西安品茶 首演70年后,斯特拉文斯基歌剧《浪子的历程》来到中国

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    西安品茶 首演70年后,斯特拉文斯基歌剧《浪子的历程》来到中国

    人气:发表时间:2021-10-12

    如同70年前首演时,斯特拉文斯基安排了一些年轻的歌唱家来演出,此番,从制作团队到演出团队,邹爽都大胆启用了年轻人,“我们希望观众能够通过现代歌剧的制作,感受新一代中国音乐家、艺术家的朝气,以及他们独特的见识和艺术视野。”斯特拉文斯基创作《浪子的历程》时,那个艺术喷涌的年代给了邹爽很大触动。

    歌剧的尾声,尼克和安妮唱出“For idle hearts and hands and minds the Devil finds work to do.” (游手好闲,造恶之源),成为警世名言。

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    “我希望和当代艺术家合作,将半舞台版通过某种当代艺术语言,带给舞台一种抽象的表达。将整部歌剧现实与虚幻的抽离,以及反讽的哲学隐喻,通过三个视觉上的场景传递给观众,让观众像在沙堆里面寻找宝物一样,去细细寻找和品位这里面的奥妙。”

    今年北京国际音乐节的主题是“大师与纪念”,在斯特拉文斯基逝世50周年的纪念年里,如何把这部充满挑战的歌剧搬上中国舞台,是邹爽构思的核心。

    据斯特拉文斯基说,早在抵达美国的那一年,他就有了创作一部英文歌剧的冲动。可直到1945年,站在英国画家贺加斯的画作前,他的灵感才被点燃。

    歌剧的故事脉络以贺加斯的画作为原型,进行了一定改动:魔鬼尼克告诉浪子汤姆,可以从叔叔那里继承遗产,玩乐一百零一天,前提是以灵魂作为抵押;汤姆舍弃未婚妻来到伦敦纵情享乐,和一个长着胡子的土耳其女人结婚,钱花光了,汤姆再次听信尼克,去经营能把石头变成面包的机器,身败名裂;一百零一天到了,魔鬼尼克向汤姆索要灵魂,二人以赌决胜,汤姆赢了魔鬼,却发疯死去。

    《浪子的历程》堪称斯特拉文斯基新古典主义创作时期的巅峰之作,他在传统的歌剧架构之上,加以改造,赋予其新的面貌和功能。

    10月10日,歌剧《浪子的历程》半舞台版将在上海交响音乐厅完成中国首演,并将于10月12日移师北京,江苏品茶献演北京国际音乐节。这部歌剧由青年导演邹爽执导,上海交响乐团、北京国际音乐节联合制作,指挥张洁敏执棒夏侯金旭、周正中、李晶晶、韩音培、张文巍、陈霖、刘颖、陈炯然等8位中国歌唱家,以及上海音乐学院合唱团演出。

    70年后的今天,在导演邹爽看来,新古典精神是一种组合型创新,“斯特拉文斯基在这部作品中大胆尝试,将各时期的音乐风格碎片式地打乱、解构、重组,给当代英文歌剧留下了不可磨灭的一笔,也给后代的作曲家以参考和借鉴。”

    “20世纪上叶至中叶,世界上出现了伟大的荒诞派戏剧作家如詹姆斯·乔伊斯、塞穆尔·贝克特,伟大的画家弗朗西斯·培根、伟大的电影导演英格玛·伯格曼……音乐、文学、艺术、哲学互相影响着,伟大的著作在机会中诞生,他们的共同点就是不断地在相互借鉴和参考,探索与滋生。”她说,“成功作品背后有许多失败,我们今天所做的,就是要开始大胆地走这条艰辛的路,让观众开始关注现代歌剧。”

    作曲家曾经对歌剧并不感冒,“我不喜欢歌剧,音乐可以与舞台表演或文字结合,但不可以与两者同时结合。”当他真正提笔开始创作一部歌剧时,《浪子的历程》再一次成就了他。

    这也是继《伊莱克特拉》《塞魅丽》《莎乐美》《切肤之痛》之后,上海交响乐团上演的又一歌剧力作。作曲家新古典主义创作巅峰

    在朋友的推荐下,青年画家位航的三幅油画,成了邹爽的灵感源泉。“每幅画的层次、颜色和构图都给了我很大的视觉想象空间,我们甚至可以从中找到人物的轨迹和时间的动机,看到情绪和人物的心理张力。”舞台上的构图、色彩、多媒体动画效果,以及现场灯光,都在油画的指引下铺陈开来。

    斯特拉文斯基在20世纪音乐史上拥有光彩夺目的一页,他的《火鸟》《春之祭》《彼得鲁什卡》等,至今仍在舞台上盛演不衰。

    “真正的传统并不是过去的证明,而是现在有生气的力量。”这就是斯特拉文斯基的新古典精神,“一个作曲家能否重新使用过去的东西,同时又向前发展呢?不管答案是什么,这个问题在创作过程中并没有困扰我,它(《浪子的历程》)已经具有了前瞻性的色彩。”三幅油画成了舞台灵感来源

    贺加斯的同名画作《浪子的历程》共有8幅,故事按序分别为“继承人”“聚会”“狂欢”“逮捕”“婚礼”“赌坊”“监狱”“疯人院”。在确定题材后,斯特拉文斯基找到英国诗人奥登编写歌剧剧本,并在一封信中写道,“请在你的创作中对所选主题感到完全自由。”

    1951年西安品茶,斯特拉文斯基亲自指挥,三幕英语歌剧《浪子的历程》在威尼斯凤凰剧院首演。2021年,这部代表着作曲家新古典主义创作巅峰的歌剧,在首演70年后来到了中国。